李安
（臥虎藏龍）CROUCHING TIGER, HIDDEN DRAGON

李安小檔案

出生年月日：1954年十月二十三日

學歷：藝專、美國伊利諾大學藝術學士、紐約大學電影製作碩士

1983年新聞局金穗獎最佳劇情片短片

作品：推手、喜宴 （入圍奧斯卡最佳外語片 ）、飲食男女、理 性與感性 （奧斯卡七項提名、獲最佳改編劇本獎 ）、冰風暴、 與魔鬼共騎、臥虎藏龍。

李安十年鍊金丹 救票房

從創作第一部劇情長片「推手」以來，李安的導演路正好走了十年路，而在奧斯卡入圍名單揭曉後，就看三月二十五日的頒獎典禮，李安是否走上顛峰。

台灣本土電影沒落後，曾經上演了一段藝術、商業之爭，一度水火不容，商業主流派怪「看不懂的電影」拖累票房，而藝術創作者則抱怨沒有戲院通路，觀眾看不到好電影，彼此怪來怪去，奇的是本土電影愈跌愈慘。

李安這位當了六年的「在家煮夫」，好不容易熬到以優良劇本「推手」搬上銀幕，這部電影，在東西文化的落差中，呈現了幽默、感人的親情。熬了六年的苦日子，李安有他的創作理念，但也重視商業性的包裝，「賣錢，很重要!」「推」片創下中上的票房和口碑，更重要的是為李安帶來機會，第二部作品「喜宴」不僅拿下柏林影展金熊獎，甚至當年在全台灣創下破億的票房，該片還是這十年來最賣座的本土電影，而李安的親情三部曲的「飲食男女」，評價雖不如「喜」片，但全台還是有近四千萬的票房，李安堅持走的藝術商業並容的作品，在台灣算是相當成功的系列。

不過，李安遇到瓶頸後，也想在好萊塢尋求突破，但「理性與感性」、「冰風暴」、「與魔鬼共騎」三部難度不低的作品，李安拍得不差，可惜全球的票房不佳，在台灣也不如「喜」片。李安笑說，他一度也相當氣餒，所以才想回台灣拍「臥虎藏龍」，而他的目的很簡單，就是想拍一部在台灣可以賣錢的電影。

沒想到「臥」片讓李安藝術結合商業的理念發揮到極致，連小金人都慧眼相看。可惜這十年來台灣只出了一個可以不讓藝術和商業衝突的李安，這也說明台灣電影為何沒落的原因。
【 星報 / 洪敏祥】

李安 「俠路」走了三十年

一部電影「臥虎藏龍」究竟為台灣在國際影壇上製造了多少話題和注目？這樣的問題絕對不是李安導演當初拍攝「臥虎藏龍」時所料想到的，在他的心底拍攝一部描繪江湖人情義理的武俠作品只是童年圓夢一部分。

「臥虎藏龍」裡俠士情懷不僅感動了中華文化圈的觀眾，連不了解中文的洋觀眾也一併被收服。大家或許也沒猜想到，導演李安武俠世界的啟蒙導師，竟然是童年在家幫佣的退伍軍人老楊。

由於老楊熱愛閱讀武俠小說，連帶影響了李安、李崗兩兄弟。在老楊口沫橫飛的講述江湖人情義理之際，「臥虎藏龍」的雛形早在三十年前李安的心中醞釀，用誇張一點的說法，從三十年前李安就準備了朝奧斯卡邁進，只是當時他自己並不知道。

由於「臥虎藏龍」風光入圍本屆奧斯卡十項提名入圍，在談到這部片子的耀眼成績時，大多人會把焦點放在決定開拍，歷經資金籌措困難，美商投資、提供技術，在大陸取景拍攝完成後製等時間性上較為短期的過程。但事實上李安邁向奧斯卡之路，應以更為寬廣的視點作檢視，能以「最佳影片」、「最佳導演」等主要項目入圍本屆奧斯卡提名，其中當然包括了李安他對華人文化的解析，長年在美國電影圈努力的背景。

基於奧斯卡評審委員的排外性以及與大中華文化有「一山之隔」的雙重考量，猜測李安以「最佳影片」、「最佳導演」奪獎的人士並不多。但是曾經接觸過李安導演的人都知道，得不得奧斯卡並不是最重要的事（雖然全華人都期待他得獎），能夠完成自己夢想在電影世界裡大玩特玩才是人生的樂事。

【2001/03/17 星報 于欣巧】